Help de ontwikkeling van de site en deelt het artikel met vrienden!
Beth Rubino is een van onze favoriete decorontwerpers. Ze heeft met Nancy Meyers aan verschillende projecten gewerkt, waaronder: Het is gecompliceerd, Er moet iets geven, en Wat vrouwen willen. Je hebt haar misschien aan het werk gezien in Schemering of Amerikaans horror verhaal, te. Beter nog, Rubino was ook de decorontwerper voor net uitgebrachte vakantie-must-see, Hou van de Coopers. We gingen zitten met de baanbrekende professional en moeder van twee om haar te vragen naar haar werk, familie en inspiraties. Scroll door voor details over de ontwerper van onze favoriete sprookjesachtige Hollywood-sets.
Ontmoet de expert
Beth Rubino is een Amerikaanse filmproductieontwerper en decorontwerper die tweemaal is genomineerd voor de Academy Award voor Beste Art Direction voor haar decordecoratie.
Van de set van Hou van de Coopers.
MYDOMAINE: Je hebt een indrukwekkende filmografie, waaronder meerdere Academy Award-nominaties. Hoe ben je begonnen in het bedrijf?
BETH RUBINO: Ik heb oorspronkelijk theater en kunst gestudeerd en toen ik terugkwam naar Los Angeles vanuit New York, begon ik off-off-off Broadway te werken als een minderjarige toneelschrijver. Ik heb een tijdje in het theater gewerkt, daarna was ik jarenlang foto-editor en heb ik veel onafhankelijke films gemaakt. Tussen theater en film was het een heel open markt. Veel mensen stroomden continu tussen beide werelden.
MD: Wat heeft je achtergrond in fotobewerking je geleerd over het filmontwerpproces?
BR: Het vermogen om een verhaal te vertellen op een zeer geïsoleerd moment. Wat zegt dat? Een foto zegt meer dan duizend woorden. Met fotobewerking leer je hoe je een verhaal vertelt binnen een kader.
MD: Wat is uw ontwerpproces? Waar begin je als je je aanmeldt bij een project?
BR: Mijn ontwerpproces wordt sterk gedreven door het karakter. Mijn proces kan anders zijn dan dat van anderen. Ik begin echt met het uitzoeken wat de hoofdpersoon of personages van de film definieert. Ik ontwerp van de tastbare details van het detail tot het grote lijnbeeld.
MD: Wat zijn je favoriete ontwerpbronnen?
BR: Boeken, tijdschriften en referenties die ik in de loop der jaren heb verzameld, zijn mijn belangrijkste ontwerpbronnen. En dan zijn er nog zoveel sites. Maar ze zijn niet wat je zou verwachten. Ik kijk naar tuinsites voor kleurinspiratie en textuur. Ik kijk naar industriële sites voor materialen en schaal. En kunst. Ik hou van kunst. Ik ben ook erg beïnvloed door de omgeving en het seizoen dat ik meemaak. Ik hou van Kerstmis.
MD: Wat is je favoriete kunststijl of artiest?
BR: Ik ben te veel een kameleon om te beslissen. Mijn liefde voor kunst is te groot. Ik denk niet dat ik zou kunnen zeggen dat er één stijl, beeldhouwer of schilder is - velen van hen stelen mijn hart. Ik zal van iets houden en dan waait de wind en zal er iets anders aan mijn hart komen.
MD: Heb je een favoriete kunsttentoonstelling?
BR: Ja! Onlangs was het China: Through the Looking Glass in het Metropolitan Museum of Art.
Metropolitan Museum of Art x Andrew Bolton China: Through the Looking Glass $ 45
MD: Heb je een favoriet boek waarnaar je verwijst?
BR: Waarschijnlijk de fotoboeken die ik al 20 of 30 jaar heb. Ik ben ook dol op kookboeken en boeken over interieurarchitectuur. De boeken die ik al jaren heb, heb ik de neiging om ze te begeren.
MD: Je hebt ons droomhuis gecreëerd in Er moet iets geven. Kunt u dat proces beschrijven? Hoe was het om met Nancy Meyers samen te werken?
BR: Nancy Meyers is een krachttoer. We werken veel samen (laatst op De stagiair). Nancy is geweldig, zeer gedetailleerd en ze heeft een scherp gevoel voor stijl. Ze is de schrijver-regisseur en ze schrijft naar omgevingen, ze is echt duidelijk over het vertellen van verhalen, visueel en door middel van woorden. De fysieke entiteit van de set is het derde personage, het stille personage. Dat karakter wordt gecreëerd door middel van design.
Van de set van De stagiair.
MD: Hou van de Coopers maakte ons aan het lachen, huilen en erg opgewonden voor de feestdagen. Was het een uitdaging om de set te ontwerpen, vooral omdat het meeste zich afspeelde in een luchthaven en ziekenhuis?
BR: Ja, het was een uitdaging. Kerstfilms hebben de vreugde, geen woordspeling en warmte die je in geen enkel ander seizoen krijgt. De manier waarop je kerstbomen aansteekt en het gevoel dat daarbij oproept, dat krijg je in andere tijden van het jaar niet. Het gaf ons de mogelijkheid om gedurende de hele film een consistent palet te ontwikkelen. We hadden eigenlijk twee paletten; we hadden een palet voor het verleden en een palet voor het heden. Het ouderlijk huis was als een sneeuwbol - echt warm van binnen, met koele tinten aan de buitenkant. Deze nevenschikking was bedoeld om de spanning en uitdaging van het gezin te benadrukken, een mengelmoes van warmte en koelte.
Van de set van Hou van de Coopers.
MD: En hoe zit het met de liefdesverhalen? Hoe onderscheidde je die verhaallijnen van de familieverhaallijn?
BR: Alles wat met liefde te maken had, zoals de momenten in het verhaal van Allan Arkin of de verhalen van de kinderen en de bijbehorende levensverhalen, die waren gebaseerd op vintage kerstversieringen. Ze hadden meer kleur en warmte dan het huis, dat grotendeels grijs was.
Van de set van Amerikaans horror verhaal.
MD: Is er een kamer die je hebt gemaakt waar je nooit in zou kunnen wonen?
BR: Ja. de set van Amerikaans horror verhaal, seizoen 1.
MD: Is u ooit verteld dat u iets niet kon doen? Hoe heb je het overwonnen?
BR: Ik zeg dat ik doof of slechthorend ben. Nee ik maak een grapje. Ja, natuurlijk, ik heb nee gezegd. Als iets een nee is en ik geloof van ganser harte dat er andere manieren zijn om het aan te pakken, dan zou ik mijn zaak presenteren en kijken hoe het wordt ervaren. Alles op het gebied van design, of het nu voor film, design of reclame is, het is een gezamenlijke inspanning. Om te leveren en iedereen blij te maken, moet je flexibel zijn.
Van de set van Het is gecompliceerd.
MD: Hoe slaagt u erin om met uw indrukwekkende carrière een balans tussen werk en privéleven te creëren?
BR: Dat is een echte uitdaging. Ik heb tweelingdochters. Ze zijn acht en driekwart. Dat is een werk in uitvoering.
MD: Wat vind je van een werkende moeder zijn?
BR: Je moet het leven altijd in perspectief blijven zien. Momenten gebeuren maar één keer. Ik zeg dat vanuit het perspectief van een workaholic. Je moet stoppen en de rozen ruiken. Het is zo belangrijk. Het is de sleutel tot overleven, om alles in evenwicht te kunnen houden.
MD: Waarom vond je het leuk om aan te werken? Hou van de Coopers?
BR: De hele essentie van Kerstmis, ik hou er gewoon van. Ik denk dat er iets heel moois is: wat regisseur Jessie Nelson in de film bracht, waren momenten. Zintuiglijke overbelasting is gebruikelijk met Kerstmis, maar haar verhalen hebben veel te maken met momenten.
Het leven thuis
